This, I think, was one of the first multimedia installations in contemporary Russian art, and it is without a doubt the first interactive video installation. The source of sound here is the viewer himself. Any motion in the space of the installation will be picked up by a noise detector installed in a spring mattress on an iron bed. Then a block of effects reworks the sound to create an automated, minimal musical composition.

The video part of the project includes a work with an appropriated porn clip, which serves as the initial visual. Using digital editing, I squared the industrial sex with my own, personal erotic sensations. The sound accompanying the video comes from love letters written to me by various admirers and read in the arousing voice of Alika Smekhova.  When I gathered these letters together (this was before the invention of e-mail) I realized that people these days only write letters in extraordinary situations, when they experience a major wave of emotion—breakups, love at first sight, arguments, or confessions. Of course, I suggested a bit of censorship, taking out the names and places to maintain anonymity, but no censorship was required. Only one change was made to the text—Rosa took Violet’s place. That confirmed my notion that my private life is in a sense very universal, and therefore I can be candid without coming off as an exhibitionist.

The first response to the exhibition was an article titled “Orgasm at School,” and I knew I had hit the bull’s-eye. To this day, Sensual Experiments is probably the most emotional installation I’ve made. Like with no other work, I’ve seen it make women sob and men grow sad as they lead their children away from the screen.

Это, должно быть, одна из первых мультимедийных инсталляций в современном русском искусстве, однозначно – это первая интерактивная видео-инсталляция. Источником звука здесь является сам зритель – любое движение в пространстве инсталляции через звук шагов вылавливается звукоснимателями, установленными на пружинном матрасе железной кровати. Затем блок эффектов препарирует этот звук и создает минималистскую музыкальную автокомпозицию.

Видео-часть проекта включает в себя работу с порно-сырьем, которое служит исходным видеорядом. Цифровая обработка позволила уравнять промышленный секс с личными эротическими переживаниями художника. Звуковым рядом этого видео  стали адресованные мне любовные письма, написанные в разное время разными «Татьянами» и озвученные волнующим голосом Алики Смеховой. Когда я собрал эти письма вместе (это было до изобретения электронной почты), я понял, что люди теперь пишут только в экстраординарных ситуациях, испытывая большой эмоциональный накал жизненной ситуации – при расставаниях, встречах, ссорах или признаниях. Конечно, я предполагал провести какую-то цензуру – убрать имена и места действия, чтобы сохранить анонимность моей любовной корреспонденции, но никакой цензуры не потребовалось. В тексте была сделана лишь одна замена – вместо Фиалки появилась Роза. Это утвердило меня в мысли, что моя частная жизнь в определенном смысле является очень универсальной, и поэтому я имею право на откровенность, которая могла быть воспринята как эксгибиционизм.

Первым откликом на выставку была статья под названием «Оргазм в Школе», и я понял, что попал в точку. В моей практике «Чувственные опыты», пожалуй, до сих пор являются самой эмоциональной инсталляцией, и среди зрителей, как никогда, мне довелось видеть рыдающих женщин и печальных мужчин, уводящих детей от экрана.